Говорили сегодня про женских персонажей, “Путешествие героини” в дополнение к “Путешествию героя” Кэмпбелла, и вот всплыла очень интересная тема.
В гендерных штудиях на западе сейчас есть интересное различение между “героинями” и “героями женского пола”. Героиня в классическом сюжете, в большинстве случаев, Прекрасна, Символизирует, Провоцирует Героя На Внутренний Рост (или, в “темном варианте”, Искушает, Морально Разлагает и Повергает В Бездны), то есть, в том или ином виде соединяет героя с какими-то аспектами его внутреннего мира, которые он должен осознать. “Герой женского пола”, в отличие от, это персонаж, у которого есть свой собственный Путь Героя, и который сам развивается, проникается и эволюционирует.
В этом плане, скажем, в истории Красавицы и Чудовища, Красавица – герой женского пола, который (которая) проходит квест.
А из этого вытекает интересный вывод – поскольку классическая кэмпбелловская схема в плане взаимоотношений Анимуса и Анимы совершенно симметрична, так у нас возникают и “героини мужского пола” , когда мужской персонаж Прекрасен, Символизирует и Провоцирует Героиню на Внутренний Рост:)
Вот прям пример из недавних трейлеров:


Идеал, на мой взгляд, возникает тогда, когда взаимоотношения персонажей полностью симметричны – тогда _каждый_ из них проходит свой квест об другого и каждый для другого Прекрасен и Провоцирует На Внутренний Рост.
Если брать какие-то архаичные сеттинги, то это здорово вышло у Профессора в “Лейтиан”. Но, кажется, по-настоящему эта тема преобладает в бадди-фильмах типа “Неприкасаемых” и прочих бадди-муви про крепкую дружбу двух копов:)

Добавить комментарий