Во-первых, он делает 5-Д, то есть, обращается ко всем органам чувств:

— Цири! (звук)

Она просыпается вся в поту, застывшая, а ее собственный крик, крик, разбудивший ее, все еще дрожит, вибрирует где-то внутри, в груди, разрывает высохшее горло. Болят вцепившиеся в попону руки, болит спина… (осязание)

— Цири, успокойся. (звук)

Кругом — ночь, темная (зрение) и ветреная (осязание), монотонно и мелодично шумящая кронами сосен, поскрипывающая стволами. (звук) Уже нет ни пожара, ни крика, осталась только эта шумящая колыбельная. (звук) Рядом играет огнем (зрение) и пышет теплом (осязание) костер бивака, пламя вспыхивает на пряжках упряжи, горит пурпуром на рукояти меча и оковке ножен, прислоненных к лежащему на земле седлу. (зрение) Нет другого огня, другого железа. Касающаяся ее щеки рука (осязание) пахнет кожей и пеплом. Не кровью. (запах)

— Геральт…

— Это был всего лишь сон. Скверный сон. (слух)

Во-вторых, он переключается между органами чувств последовательно — сначала героиню будит голос, потом она осознает, как себя чувствует, потом Геральт ее успокаивает, потом она открывает глаза и видит то, что вокруг, осознает происходящее ("Нет другого огня, другого железа"), и Геральт опять ее успокаивает.

В-третьих, Сапковский очень хорошо играет с синонимами:
— когда героиня просыпается и еще находится под властью того, что ей приснилось, "застревает" в чувствах и ощущениях, Сапковский дублирует каждое, создавая эффект залипания: "вся в поту"="застывшая", "ее собственный крик"="крик, разбудивший ее", "дрожит"="вибрирует"="разрывает горло", "внутри=в груди";
— когда героиня прислушивается к тому, что происходит (а вокруг ночь и, в общем, не происходит ничего), автор добавляет звукопись, которая дублирует значения слов их звучанием: "монотонно и мелодично" (обилие "м", "о", "н"), "шумящая кронами сосен, поскрипывающая стволами" (обилие глухих "ш", "щ", "с" дает эффект шелеста и скрипа);
— когда героиня смотрит на огонь, автор использует каждый раз новый глагол, чтобы показать, как быстро движется пламя (играет — пышет — вспыхивает — горит) и новое существительное, чтобы показать, как огонь меняется (огонь — тепло — пламя — пурпур). Плюс огонь каждый раз выхватывает из окружающей темноты новую деталь, и каждая из них дает нам понять, что за жизнь ведут герои, какая обстановка их окружает.
Выделим синим глалолы, красным — слова для пламени, зеленым — детали обстановки:
Рядом играет огнем и пышет теплом костер бивака, пламя вспыхивает на пряжках упряжи, горит пурпуром на рукояти меча и оковке ножен, прислоненных к лежащему на земле седлу.
Тут автор очень хорошо работает с точкой зрения героини: мы видим все происходящее ее глазами. Цири так внимательно всматривается в окружающую ее привычную обстановку, потому что она сравнивает ее со своим сном — и приходит к выводу: "Нет другого огня, другого железа". При этом читатель очень глубоко погружается в бездны эпического фэнтази:)
Далее идет типичный "крючок", когда автор, с одной стороны, показывает, что герой успокаивает героиню и вроде бы у них все хорошо, а, с другой стороны, дает понять, что как бы не очень:
Касающаяся ее щеки рука пахнет кожей и пеплом. Не кровью.

Но читатели уже, в принципе, подозревают, что все не так просто и им хочется узнать, что же было дальше:)